這是對阿根廷作家豪爾赫·弗朗西斯科·伊西多羅·路易斯·博爾赫斯·阿塞維多短篇小說的評論的第二部分。要閱讀第一部分，請點擊此處。我今天介紹的故事選自他的短篇小說集《虛構集》（1944）：第一部分中的兩篇故事《岔路花園》（El jardín de los senderos que se bifurcan），以及第二部分中的一篇故事《詭計》 （Artificios ）。
巴別圖書館
我剛才寫了「無限」。我並非出於修辭習慣才加上這個形容詞；我的意思是，認為世界是無限的並非不合邏輯。那些認為世界有限的人假定，在遙遠的地方，走廊、樓梯和六邊形會莫名其妙地消失——這很荒謬。那些想像世界沒有限制的人忘記了，書籍的數量是有限的。我鬥膽提出一個解決這個古老難題的方案：圖書館是無限的，而且是週期性的。如果一個永恆的旅行者朝任何方向穿越它，幾個世紀之後，他會發現同樣的書籍以同樣的無序重複出現（這種重複本身就是一種秩序：秩序本身）。我的孤獨因這美好的盼望而歡欣鼓舞。
第一個故事向我們講述了宇宙、上帝的本質以及偶然性。它透過一個隱喻來闡述這一點：一座圖書館，一座由無數個相同的六角形展廳組成的龐大建築，象徵著現實或宇宙。在這座圖書館裡，同樣的書籍，在不知經過多少年或幾千年後，會無限地重複出現。因此，這個故事與尼采關於同一性永恆輪迴的觀點不謀而合。
分叉小徑的花園
《岔路花園》描繪的是崔潘構想的宇宙圖景，雖然並不完整，但並非謬誤。與牛頓和叔本華不同，他的先祖並不相信存在著統一的、絕對的時間。他相信時間的無限序列，相信存在著一個不斷擴展、令人眼花撩亂的、由發散、匯聚和平行時間所構成的網絡。這張時間之網，彼此靠近、分岔、交錯，或永遠互不相識，囊括了所有可能性。在大多數時間裡，我們並不存在；在某些時間裡，你存在而我沒有；在其他時間裡，我存在而你沒有；在另一些時間裡，我們兩個都存在。在這個我蒙受眷顧的時間裡，你來到了我的家；在另一個時間裡，你穿過花園，發現我已經死去；在另一個時間裡，我說著同樣的話，但我卻是一個錯誤，一個幻影。
我無不顫抖地說道：“在所有這些活動中，我感謝並尊敬您對翠潘花園的娛樂。”
“一點也不。”他微笑著喃喃道。 時間永遠留給無數的未來。 我是他們的敵人之一。
《岔路花園》是阿根廷作家最引人入勝、最著名、也最發人深省的故事之一。它以虛構的中國小說形式，隱喻了時間（如《巴別圖書館》隱喻了空間）。故事中囊括了所有可能性和未來，存在於無限的世界和平行宇宙之中。同時，它也預言了現代遊戲書和視覺小說的興起——在這些作品中，讀者/玩家必須做出影響劇情走向的選擇，因為故事的發展並非線性或預設的。
富納斯令人難忘
他可以重建所有的夢想，所有的夢想。 他整天重建了兩到三遍； 他從未猶豫，但每次重建都需要一整天。 他告訴我：“自從世界變成世界以來，我比所有人擁有更多的記憶。” 還有：“我的夢想就像你的守夜。”
事實是，我們活著推遲一切可以推遲的事情。 也許我們所有人都深深地知道我們是不朽的，而且每個人遲早都會做所有的事情，並且會了解所有事情。
我們上一個故事的主角身患學者綜合症，既是詛咒也是恩賜。對他而言，這種症候群表現為一種非人（或許是神力）的能力，能夠記住他所存在的每一個細節。他見過的每一片樹葉，他遇到的每個人的每一根眉毛，他都記得清清楚楚。他的能力如此強大，以至於富內斯不得不日夜待在黑暗的房間裡，以避免任何可能擾亂他疲憊心靈的外界刺激。最終，《記憶大師富內斯》是個悲劇：一個無法駕馭自身超凡能力的人的悲劇。