攝影：Verónica García-Peña，Twitter 個人資料。
維羅妮卡·加西亞-佩尼亞來自阿拉瓦，現居希洪，擁有社會學和新聞學學位，同時也是作家。我非常感謝她抽出寶貴時間接受這次採訪，在採訪中，她談到了她的最新小說《繆斯之島》（La isla de las musas），這部小說入圍了2020年行星獎（Planeta Prize）的最終名單，以及其他一些話題。
Veronica Garcia-Peña——採訪
- 當前文學：您最新的小說名為 繆斯之島. 你告訴我們什麼？這個想法是從哪裡來的？
維羅妮卡·加西亞-佩尼亞：這個想法是我夢到的。聽起來可能有點天方夜譚，但事實就是如此。我夢到了幾乎整個第一章，它如此生動，如此真實，我忍不住想把故事繼續寫下去。我想知道這些角色，這座島嶼，最終會走向何方…
於是， 《繆斯之島》誕生了。故事帶您回到1936年，認識了作家里卡多·佩德雷拉·烏略亞。他飽受寫作瓶頸的折磨，回到了位於加利西亞一座島嶼上的家族莊園，那裡是他成長的地方。在那裡，一位神祕女子的出現不僅喚醒了他的寫作靈感，也喚醒了他塵封十餘年的記憶。這段支離破碎的記憶如影隨形，迫使他直面過往的謎團。
- 到：你可以回到你讀的第一本書? 你寫的第一個故事呢？
VGP：讓我萌生當作家念頭的第一本書是史蒂芬‧金的《閃靈》。我讀這本書的時候可能年紀有點小，大概十三、四歲。我記得它讓我失眠，但更重要的是，它給我帶來了一種特別的悸動，在我腦海中種下了一個想法。我渴望像金一樣去表達事物，說故事，創造場景，建構世界。我想成為一名作家。在那之後，我又讀了拜倫、愛倫坡、貝克爾、亨利詹姆斯和威爾基柯林斯等人的作品，後來我又愛上了莎士比亞和卡爾德隆。
我寫的第一篇故事是一首十四行詩。詩歌。在學校裡。一首獻給死神的十四行詩，我至今記憶猶新。
- AL：首席作家？ 您可以從所有時代中選擇多個。
VGP：我總是覺得很難做出選擇。如果不必選擇，名單又長得驚人。除了前面提到的人之外，我還要說，作為一個激勵我、與我自身經歷相契合、給我帶來啟發的人，我會選擇傑出的喬伊斯·卡羅爾·奧茨。她值得獲得諾貝爾獎，現在就應該獲得。
- AL：您想認識一本書中的哪個角色？
VGP：創造眾多人物，也認識同樣眾多的人物。但我遇到瓶頸時，常常會想起道林·格雷。如果能創造出他，那該有多棒。從王爾德那裡「偷」他。或許還能認識托爾誇托·盧卡·德·特納的《上帝的彎曲線條》的主角愛麗絲·古爾德。和她聊聊一定很有趣。非常有趣。
- AL：在寫作或閱讀方面有什麼特殊習慣或習慣嗎？
VGP：我常常在繼續寫下去之前重讀前面的章節，而且大部分故事都是我手寫的。我肯定還有其他的怪癖，但這是我最大的兩個怪癖。
- AL：您首選的地點和時間呢？
VGP：這些年來情況有所改變。這取決於故事和我們所處的時代。所以，有時候我會在客廳和廚房裡親力親為；有時候則會在辦公室。不過我必須承認，我越來越傾向於擁有自己的獨立房間，與世隔絕。
- AL：您還喜歡其他類型的音樂嗎？
VGP：很多。我喜歡懸疑和犯罪小說，但我的口味很廣泛。我什麼都讀，而且都喜歡。我讀書純粹是為了享受閱讀的樂趣。
- 你現在在讀什麼？ 和寫作？
VGP：我正在讀珍‧哈柏的《乾旱年代》，並且正在讀羅莎‧利克索姆的《6號隔間》。我還讀了一些尼爾蓋曼的《煙霧與鏡子》裡的故事。
我正在重讀我最近的一份手稿。近年來我寫了很多東西，雖然還沒出版，現在是時候拿出鉛筆和橡皮擦修改一下了。
- AL：你認為出版界是怎樣的，是什麼決定了你嘗試出版？
VGP：情況變得越來越複雜了。市場也變得極度兩極化。要嘛是商業作品，要嘛是文學作品，彷彿兩者水火不容。話說回來，什麼時候文學性成了缺點？我們討論的不是書嗎？而且，書籍也變得越來越程式化。我想這要歸因於當前串流媒體平台的影響力和成功，以及很大一部分讀者消費它們的方式。所以，書籍變成了一種消費品，必須快速閱讀，以便盡快開始閱讀下一本。這很可惜，因為我認為，這樣一來，許多優秀的故事就被埋沒了。
我決定嘗試一下，是因為我熱愛書籍，熱愛所有的書籍，熱愛文學帶給人類的一切。它擁有無窮的創造力和驚喜，總是能讓人渴望更多。沒有什麼比翻開書頁，彷彿體驗千百種人生更美好的了。
- AL：我們正在經歷的危機時刻對您來說是困難的，還是您能夠為未來的故事保留一些積極的東西？
VGP：說實話，這件事對我的影響是多方面的。一開始我靈感迸發，創作力旺盛，但隨著時間的推移，我的閱讀和寫作都完全停滯了。我無法集中註意力。幸運的是，我克服了這個問題，儘管它仍然讓我感到壓力。至於從中學到了什麼教訓，我不知道。現在下結論還為時過早。