薩巴托《隧道》的文學解讀：關鍵、象徵意義與分析

隧道阿根廷作家埃內斯托·薩巴託的小說《愛的俘虜》不僅以世界文學史上最精彩的詩句之一開篇，更在不到1948頁的篇幅中，探尋了主人公——一位飽受激情犯罪折磨的畫家——內心的陰影，最終導致他逐漸淪為瘋子。這部小說於XNUMX年首次出版，探討了孤獨、痴迷的愛和瘋狂等主題。

在他的作品中， 薩巴托並不畏懼深入探討人類心靈中最黑暗、最令人不安的空間。 這本書從一開始就顯得支離破碎。或許最有趣的地方在於，它呈現了一段懺悔式的、直接的、樸實無華的文本。為了紀念他的遺產，我們將深入探討對 隧道，以及它的鍵和象徵意義。

解讀《隧道》的關鍵，作者：埃內斯托‧薩巴托

為了繼續前進，有必要參考引發這個故事的短語： “我只想說，我是胡安·巴勃羅·卡斯特爾，殺害瑪麗亞·伊里瓦恩的畫家。” 如果我們考慮這句話，我們可以推斷出三件事：這部小說是以第一人稱敘述的，它是圍繞倒敘敘事構建的，並且它從一開始就消除了圍繞謀殺案的任何謎團。

從第一行開始， 作者的意圖只是引發事件發生原因的解釋。以及原因。秘密被揭露後，另一個展現的面向是主角和敘述者的心理逐漸崩潰，以及他在殺死瑪麗亞·伊里巴恩之前和之後陷入的深度孤立。

尋找意義和需要聯繫

首先，胡安·巴勃羅·卡斯特爾表示，他不會浪費時間透露太多關於自己生活的細節。但讀者稍後會注意到，他並沒有信守承諾：他是個不可靠的敘述者，所以他的每一句話都必須謹慎對待。然而，有一個事實顯而易見：卡斯特爾是一位畫家，他執著於在這個他認為虛偽、粗俗、難以理解的世界中尋找意義。

考慮到這個前提， 很容易注意到，主角的厭男和虛無主義觀點貫穿了整個敘事。 儘管他說他不是，但他還是覺得自己比別人優越，並且完全沒有能力建立有意義的人際關係，至少在他遇到瑪麗亞·伊里巴恩 (María Iribarne) 之前是這樣，她嫁給了一個盲人，似乎從本質上理解了這位畫家。

卡斯特爾和伊里巴恩之間的聯繫的出現

這一切都始於一場展覽的開幕式，卡斯特爾為這場展覽準備了一幅前景中的女人的畫作。 評論家們對她的身材大加讚賞，卻沒有意識到在她身後還有另一位身材更嬌小的女人，正眺望著大海。 當每個人都沉迷於第一種形式時，瑪麗亞似乎致力於第二種形式，成為其作者的絕對啟示。

從那時起，卡斯特爾開始將自己對全面溝通和情感救贖的渴望投射到瑪麗亞·伊里瓦恩身上​​，而這種渴望很快就轉變為一種佔有欲。 矛盾的是，這種對與他人絕對理解和融合的需求正是他們痛苦的根源。 卡斯特爾將瑪麗亞理想化為唯一能理解他的人，但同時，他不信任她。

主角的情感矛盾

說卡斯特爾懷疑瑪麗亞的誠意，這還不算太誇張。 從他遇見她的那一刻起，他就覺得她既是天使，又是騙子。這種想法讓他跟蹤她、審問她、跟著她到處跑，最後將她殺害。 週六 以「愛」為藉口，描繪了一種扭曲的暴力形式，一種對團結的病態追求，當這種追求無法實現時，就會以毀滅告終。

隧道作為象徵

小說的標題暗示了存在主義孤立的隱喻。 既是主人公，也是現代人。主角覺得自己被困在一堵無法逾越的牆內，與他人隔絕開來。 這種平行結構在小說結尾變得更加強烈。卡斯特爾說，我們都生活在自己的隧道裡，沒有真正連結的可能。

—“無論如何，只有一條隧道，黑暗而孤獨：我的。”

從上述意義上來說，隧道不僅成為了一種精神禁錮的意象，更是關於人類社會孤立的哲學宣言。 作為一個受到薩特和卡繆等作家啟發的優秀存在主義者，薩巴托建構了一個關係虛幻的世界。 每個人都受到自身主觀觀念的限制。

藝術作為觸發因素和失敗

在文學作品中，藝術幾乎總是希望與和平的源泉，主角在其中尋求逃避外在世界的庇護。然而， en 隧道但藝術並沒有為卡斯特爾帶來救贖，反而讓卡斯爾陷入了紛亂的海洋。 主角厭惡批評者、厭惡大眾，甚至厭惡自己的同行。在這樣的脈絡下，他的繪畫與其說是一種表達方式，不如說是他迷戀的起點。

卡斯特爾對畫作「細節」——窗邊的女人——的執著，體現了他無法掌握整體的無力。他執著於一個片段，將其絕對化，並摧毀一切與之相悖的東西。 從這個意義上來說，藝術與生活的關係是一種挫折。 藝術就像交流一樣，會失敗：訊息無法完整地傳達給對方，而傳遞訊息的嘗試則變成了暴力。

María Iribarne：難以捉摸的象徵

瑪麗亞·伊里巴恩不是一個完整或複雜的人物；事實上，敘述者甚至沒有勾勒出她的輪廓，因為她晦澀的構造只會混淆她的象徵意義。 在主角眼中，她既是救世主，也是叛徒，既是光明，也是陰影。 然而，我們從未得知他對事件的看法，因為整部小說都是以卡斯特爾偏執的聲音來衡量的。

於是，瑪麗亞變成了一面鏡子，映照著主角的恐懼、不安全感和激情。然而，從更廣闊的視野來看，伊里巴恩或許象徵著無法企及的全然愛情理想，或是存在的終極真理，某種人們迫切渴望卻從未完全擁有的東西。 卡斯特爾無法接受這種不可能，因此選擇毀滅他無法理解的事物。

精神分裂與隨之而來的瘋狂

最重要的方面之一 隧道 是他破碎心靈的體現。縱觀他的故事， 卡斯特爾在清醒和精神失衡之間搖擺不定，在自我批評與精神錯亂、神經質的辯解之間徘徊。因此，讀者或許會情不自禁地被這種模糊的脈絡所吸引，試圖去理解或同情敘述者。

然而，也存在著一個臨界點，到了那個時候，它就不再可能被理解，最終會被拒絕。同時，由此產生的矛盾心理也暴露了理性的脆弱，以及衝動或恐懼很容易將我們引入歧途。因此， 卡斯特爾並不是典型的精神病患者，而是一個深受困擾的人， 本質上是人類，但因為需要控製而變成了怪物。

關於作者

埃內斯托·羅克·薩巴托 (Ernesto Roque Sábato) 24 年 1911 月 XNUMX 日出生於阿根廷羅哈斯。 他生前是一位作家、畫家和物理學家，尤其關注人類在社會中的角色及其存在的意義。在文學方面，他因創作了三部小說而受到認可： 隧道, 關於英雄和墳墓 y 滅蟲者亞巴頓他在散文創作上也十分出色。

他最著名的散文作品包括 一與宇宙, 人與齒輪, 作家和他的幽靈 y 道歉和拒絕，他在書中反思了人類的處境。同樣，薩巴托是第二位獲得米格爾·德·塞萬提斯獎的阿根廷人，該獎項於1984年頒發給他，豪爾赫·路易斯·博爾赫斯於1979年獲得該獎項。